EL TEATRO INDEPENDIENTE DURANTE
EL FRANQUISMO Y SU LEGADO

Breve historia

Teloncillo nació en Valladolid en 1968 en el contexto social y político que provocó el Mayo francés y que intensificó en España el ambiente contrario a la dictadura franquista. Sin embargo, su inscripción en el registro de grupos del Ministerio de Información y Turismo data de 1970.

Artísticamente, su nacimiento se produjo al amparo y en la estela de otro grupo mítico de Valladolid: el Corral de Comedias, entonces comandado por Carmelo Romero.

El núcleo inicial de Teloncillo estuvo formado por Mercedes Vallejo, Isabel Fernández Gijón, Ernesto Calvo y Eduardo Usillos, asesorados por Miguel Ángel Verdugo. Su objetivo era montar espectáculos fuera de los cauces oficiales, representando clandestinamente en colegios mayores, asociaciones de barrio, casas de cultura, parroquias, etc.

A partir de 1971, el grupo se fue ampliando con nuevos miembros, como Eduardo Gijón, Javier Semprún o Pancho Salvador. En los años siguientes, se incorporaron Manolo Sierra, Juan Manuel Pérez Pérez, Tomás Martín, Ángel Sánchez, Juan José Mato y Luis Marigómez. Al parecer, estos últimos se unieron al grupo porque se había prohibido la legalización de nuevos colectivos, por lo que decidieron trabajar bajo el nombre de Teloncillo. Con este apelativo, entre 1974 y 1977 representaron El retablo del flautista, de Jordi Teixidor, con materiales aportados por Tábano, colectivo con el que siempre tuvieron una gran sintonía.

En un primer momento, entre 1968 y 1973, intentaron realizar un teatro político que tuvo escaso recorrido. A partir de ese último año, y con la renovación de parte de los componentes del grupo, se inició una nueva etapa que contemplaba dos vertientes (aunque ambas partían de un planteamiento común): el teatro como plataforma de comunicación de la realidad social y como revulsivo que obliga al espectador a poner en funcionamiento su capacidad crítica. Las formas lingüísticas y las concepciones estéticas eran las que marcaban la diferenciación entre las dos vertientes y las que dirigían la labor del grupo hacia dos públicos de condiciones culturales totalmente diferentes.

Hasta 1977, según el propio colectivo, su actividad dentro del movimiento independiente era la característica del teatro aficionado o semiprofesional. Sin embargo, a partir de ese año, con el estreno del espectáculo Misterio Bufo, de Maiakovski, el grupo se profesionalizó. En esa etapa, Teloncillo contaba con unos 15 miembros y sus giras se realizaban por la península. Aunque no de una forma generalizada, el grupo manejaba entonces estéticas expresionistas, naturalistas o épicas.

Durante una segunda etapa, que abarcaría desde 1977 a 1987, alternaron el teatro dirigido a adultos y el focalizado en un público infantil. En 1996, de la mano de Ana Gallego y Ángel Sánchez, miembros históricos del colectivo, iniciaron una nueva andadura en el teatro para la infancia.

Se ha afirmado que Teloncillo fue un gran paraguas teatral que acogió a mucha gente con diferentes inquietudes artísticas, por lo que constituyó el caldo de cultivo del movimiento cultural vallisoletano de los años 80 y posteriores, lo que explicaría la continua renovación de sus miembros.