EL TEATRO INDEPENDIENTE DURANTE
EL FRANQUISMO Y SU LEGADO

• Abellán, Joan (2002). Els Joglars. Espais. Barcelona, Institut del Teatre de la Diputació de Barcelona.

• Aguilar, Manuel y Fernández Torres, Alberto (2005). Tras la escena, reflexiones sobre palabras y hechos. Ciudad Real, Ñaque.

• Aguirre Sorondo, Juan (2006). “El Teatro Independiente en Vasconia, 1969-1984”. Revista Internacional de los Estudios Vascos = Eusko Ikaskuntzen Nazioarteko Aldizkaria = Revue Internationale des Ètudes Basques = International Journal on Basque Studies, RIEV, 51 (2): 335-383.

• Alba Peinado, Carlos (2004). Teatro Independiente en España. Los Goliardos 1964/1974. (Tesis doctoral). Alcalá de Henares, Universidad de Alcalá.

• ___ (2005). Ángel Facio y Los Goliardos, Teatro Independiente en España (1964-1974). Alcalá de Henares, Universidad de Alcalá.

• ___ (2007). “El motivo de la independencia en el teatro contemporáneo”. Teatro: Revista de Estudios Teatrales, 21: 49-72. [En línea].

• Ali El Lamey Hashad, Ahmed (2004). La visión social en el teatro de José Luis Alonso de Santos. (Tesis doctoral). Madrid, Universidad Complutense.

• Alonso Erausquin, Manuel (1970). “Los caminos del Teatro Independiente”. El Ciervo: Revista Mensual de Pensamiento y Cultura, 198: 17-18.

• Álvarez-Novoa, Carlos (Ed.) (1995). El autor tiene la palabra, I Jornadas de Autores Teatrales Andaluces. Sevilla, Centro Andaluz de Teatro.

• ___ (2008). “Teatro en Oviedo: del teatro universitario al Teatro Independiente”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 122: 42-44.

• Alonso de Santos, José Luis (1989). “Principio y fin del Teatro Independiente”. Revista Campus, 31.

• Angulo, Roberto (2019). El Gayo Vallecano (1978-1984). Madrid, Libros VK.

• Aragonés, Juan Emilio (1971). Teatro Español de Posguerra. Madrid, Publicaciones Españolas.

• ___ (1987). Veinte años de teatro español (1960-1980). [s.l.], Society of Spanish and Spanish-American Studies.

• Arbide, Joaquín (2002). Sevilla en los 60. Sevilla, RD editores.

• Arjona, Daniel (2006). “Forja del Teatro Independiente”. En: Juan Carlos Laviena (et al.). El espíritu del 12 de febrero: 1974. Madrid, Unidad Editorial: 162-167.

• Aznar Soler, Manuel (Ed.) (1996). Veinte años de teatro y democracia en España (1975-1995). Barcelona, Universidad Autónoma.

• Aznar Soler, Manuel, Diago, Nel y Mancebo, Mª Fernanda (1993). 60 anys de Teatre Universitari. Valencia, Universitat.

• Ayesa, Guillermo (1978). Joglars, una historia. Barcelona, La Gaya Ciencia.

• Barrios Peralbo, Maria Jesús (2020). "¡A morir se ha dicho!: danza-teatro basada en Futuros difuntos de La Zaranda". En: La investigación en danza en España, MadridOnline 2020. Valencia: Mahali Ediciones: 389-396.

• Bajo, María Jesús (2016). El Teatro Universitario en Sevilla (1940-1970). (Tesis doctoral). Sevilla, Universidad de Sevilla.

• ___ (2025). “Aproximación al Teatro Independiente en Andalucía”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 103-116.

• Barberá, C; Guimet; Mas, M.; Roda, I. (Eds.). NGTU. Del teatre universitari al Teatre Independent. Barcelona: Associació ADB.

• ___ (2025). “El Teatro Independiente en el País Vasco y Navarra”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 72-87.

• Barea Monge, Pedro (2020). “Teatro Independiente en Euskadi y Navarra”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 50-58.

• Berenguer, Ángel (1981). Esos chicos tan simpáticos del Teatro Independiente. En: Francisco Rico (Ed.). Historia y crítica de la literatura española. Barcelona, Crítica.

• ___ (1984). Teatro europeo de los años 80. Barcelona, Laia.

• Berenguer, Ángel y Pérez, Manuel (1998). Tendencias del teatro Español durante la transición política (1975-1982). Madrid, Biblioteca Nueva.

• Berghaus, Günter (2005). Theatre, Performance, and the historical Avant-garde. New York, Palgrave Macmillan.

• Bernadet, Jaume y Font, Joan (2022). Comediants 50 anys: històries d'una història. Barcelona, Edicions de l’Eixample.

• Bonnín Valls, Ignacio (1998). El teatro español desde 1940 a 1980, estudio histórico-crítico de tendencias y autores.Barcelona, Octaedro.

• Bueso, Antoni (Coord.) (2003). Els artistes plàstics de l’EADAG. Barcelona, Diputació de Barcelona.

• Cabal, Fermín (1991). “Itinerario de Los Goliardos”. En: Los Goliardos (casi 30 años). Madrid, Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid.

• Cabal, Fermín, y Alonso de Santos, J. L. (1985). Teatro español de los 80. Madrid, Fundamentos.

• Cabrera, Ignacio (2020). “De aquel Teatro Independiente en Canarias”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 86-92.

• Cantalapiedra, Fernando (1991). El teatro español de 1960 a 1975. Estudio socio-económico. Kassel, Reichenberger.

• Cantero, J. y Quintana, R. (1989). “Diez años de teatro en Andalucía, 1978-1988”. En: Andalucía, diez años de cultura 1978-1988. Sevilla, Junta de Andalucía, Consejería de Cultura.

• Carbó, F. (2000). El teatre a València entre 1963 i 1970. Valencia, Universitat de València.

• Cardoso, Idilio (2019). “Un espacio para el Teatro Independiente de los 60”. En: Jesús Cantero Martínez (et al.). Pabellón de Sevilla 1929-2019: 90 años [exposición]. Sevilla, Ayuntamiento; Instituto de Cultura y las Artes de Sevilla (ICAS): 104-106.

• Carrasco, Marta y Díaz Pérez, Clara (2005). Salvador Távora, el sentimiento trágico de Andalucía. Sevilla, Andalucía Abierta.

• Carvajal, Mont, Díaz, Rosa y Creuhet, Elisa (2008). Joglars 77, del escenario al trullo; libertad de expresión y creación colectiva 1968/1978. Barcelona, Icaria.

• Castro González, José Luis (2010). Teatro y compromiso social (1975-2000). Las dramaturgias de José Luis Alonso de Santos, Fermín Cabal y Paloma Pedrero. (Tesis doctoral). Barcelona, Universidad de Barcelona.

• Catálogo de autores dramáticos andaluces 1898-1998, Volumen III (2000). Sevilla, Junta de Andalucía, Consejería de Cultura; Centro de Documentación de las Artes Escénicas de Andalucía.

• Ciurans Peralta, Enric (2003). “El Teatre Independent. Estat de la qüestió”. Assaig de Teatre: Revista de l'Associació d'Investigació i Experimentació Teatral, 37 (Ejemplar dedicado a: Jornades de Teatre Independent): 13-19 [En línea].

• Companyia Xesc Forteza (1997). 30 anys, 1967-1997. Binnissalem [Illes Balears], Di7 Comunicació.

• Cornago Bernal, Óscar (1999a). “Claves formales de la renovación del teatro en España (1960-1975)”. Revista de Literatura, 121: 177-212.

• ___ (1999b). La vanguardia teatral en España, 1965-1975, del ritual al juego.Madrid, Visor.

• ___ (2000). Discurso teórico y puesta en escena en los años sesenta, la encrucijada de los "realismos". Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Instituto de Lengua Española.

• Cuesta, Paloma (1988). Comunicación dramática y público: el teatro en España (1960-1969). Madrid. (Tesis doctoral). Madrid, Universidad Complutense.

• Dámaso, Javier (2020). “Sobre el Teatro Independiente en Valladolid: del Corral de Comedias a Teloncillo”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 58-63.

• Dieterich, Genoveva (1977). Pequeño diccionario del teatro mundial. Madrid, Istmo.

• ___ (1995). Diccionario del teatro. Madrid, Alianza.

• Díez Torres, María Isabel (2018). "Entre cante y baile: el flamenco protesta de Quejío (1972) de Salvador Távora y La Cuadra de Sevilla". En: La investigación en danza en España, Sevilla 2018. Valencia: Mahali Ediciones: 433-436.

• Dramaturgia y Teatro Independiente (2000). Buenos Aires, Galerna; Fundación Roberto Alt.

• Dolarea Recio, Isabel (2005). “El cine y el teatro como elementos de cambio en la transición, el ejemplo de Cádiz”. En: Alberto Ramos Santana (Coord.). La transición, política y sociedad en Andalucía. Cádiz, Ayuntamiento.

• Drillon, Lilyane, [et al.] (1975). Quejío, informe. Madrid, Demófilo.

• Enciclopedia de Andalucía (1979). Sevilla, Ariel.

• El Rogle (1978). Memòria general d’activitats. Barcelona, Els llibres de l’Escorpí Teatre.

• Els Joglars (1998). Els Joglars, 1962-1997, 35 anys. València, Col·legi Major Rector Peset de la Universitat de València.

• ___ (2001). La guerra de los 40 años. Madrid, Espasa Calpe.

• Equipo Pipirijaina (1975). Tábano, un zumbido que no cesa. Madrid, Ayuso.

• Espejo Romero, Ramón (1997). “Historia del zoo de Edward Albee y el Teatro Independiente español”. Atlantis: Revista de la Asociación Española de Estudios Anglo-Norteamericanos, 19 (2): 65-76. [En línea].

• Fàbregas, Xavier (1969a). Teatre català d'agitació política. Barcelona,Edicions 62.

• ___ (1969b). “Deu anys de Teatre Independent”. Serra d’Or (desembre): 49-67.

• ___ (1974). El teatre o la vida. Barcelona, Galba edicións.

• ___ (1976). De l’Off Barcelona a l’acció comarcal. Dos anys de teatre català 1967-1968. Barcelona, Publicacions de l’Institut del Teatre, Edicions 62.

• ___ (1987). Teatre en Viu (1969-1972). Barcelona, Publicacions de l’Institut del Teatre, Edicions 62.

• ___ (1990). Teatre en Viu (1973-1976). Barcelona, Publicacions de l’Institut del Teatre, Edicions 62.

• ___ (1995). Teatre en Viu (1977-1982). Barcelona, Publicacions de l’Institut del Teatre, Edicions 62.

• Facio, Ángel (2004). “El Teatro Independiente: ¿una utopía?”. En: José Monleón y Nel Diago (Coords.). Teatro, utopía y revolución: Acción Teatral de la Valldigna IV. Valencia, Universidad de Valencia: 61-74.

• Faria, José Carlos (2020). “La aventura del Teatro Independiente en Portugal”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 112-118.

• Fernández Ariza, Carmen (2021). “El Quejío andaluz en la dramática de Salvador Távora”. Boletín de la Real Academia de Córdoba de Ciencias, Bellas Letras y Nobles Artes, 100 (170): 583-616. [En línea].

• Fernández Insuela, Antonio (1975). “Notas sobre el Teatro Independiente español”. Archivum: Revista de la Facultad de Filosofía y Letras, 25: 303-322. [En línea].

• Fernández Lera, Antonio (Coord.) (1985). Nuevas tendencias escénicas, la escritura teatral a debate. Madrid, Ministerio de Cultura, Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música, Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escénicas.

• Fernández Torres, Alberto (Coord.) (1987). Documentos sobre el Teatro Independiente español. Madrid, Ministerio de Cultura; Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música; Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escénicas.

• ___ (2020). “… Y la caza continúa”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 9-21.

• ___ (2025). “La doble historia de Pipirijaina”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 195-210.

• Fernández Torres, Alberto, César Oliva, Eduardo Pérez-Rasilla y Rodolf Sirera (Coords.) (2025). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España.

• Fernández Troncoso, Guiomar (2008). “Financiación del Teatro Independiente en la Ciudad de Sevilla: una revisión crítica”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 119: 178-181.

• Fernández-Santos, Ángel (1966). “Situación del teatro no-profesional en España”. Primer Acto: Cuadernos de Investigación Teatral, 80: 4-14.

• Ferreras, Juan Ignacio (1988). El teatro en el siglo XX (desde 1939). Madrid, Taurus.

• Festivales en Andalucía. (1988). [Sevilla], Junta de Andalucía; Consejería de Cultura.

• FIT de Cádiz, crónica de un hecho insólito (1985). Cádiz, Patronato del Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz.

• Feuillastre, Anne Laure (2019). “La politización del festival de teatro durante el tardofranquismo”. Cahiers de Civilisation Espagnole Contemporaine, 23: 1-12.

• ___ (2025). “Los festivales del Teatro Independiente”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 318-337.

• Florensa Tomasi, Mónica (2023). Salas alternativas. Conclusión de una dramaturgia espacial en evolución. Madrid 1976-2000. (Tesis doctoral). Madrid, Universidad Complutense. [En línea].

• Formosa, Feliu (1971). Per una acció teatral. Barcelona, Edicions 62.

• Fuster, Joan (1977). “Consideracions sobre la situació del teatre valencià”. Obres completes, vol 5, Llengua i literatura, Barcelona, Edicions 62.

• Gallén, Enric (2010). “Sobre el teatre professional, amateur i independent a Catalunya durant el règim franquista”. En: Miscel·lània Joaquim Molas. Barcelona, Publicacions de l’Abadia de Montserrat: 109-146.

• ___ (2025). “El Teatro Independiente catalán. Hacia la reconstrucción histórica”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 30-59.

• García Barquero, J. A. (1978). Cien años de teatro europeo. Madrid, Dirección General de Teatro y Espectáculo.

• García Ferrón, Eva (1996). El teatro en Alicante entre 1966 y 1993. (Tesis doctoral). Alicante, Universidad de Alicante. [En línea].

• García Lorenzo, Luciano (1975). El teatro español hoy. Barcelona, Editorial Nacional, Planeta.

• ___ (1981). Documentos sobre el teatro español contemporáneo. Madrid, Sociedad General Española de Librería.

• García Lorenzo, Luciano (Ed.) (1999). Aproximación al teatro español universitario (TEU). Madrid, Consejo Superior de Investigaciones

• García Lorenzo, Luciano y Vilches de Frutos, María Francisca (1984). La temporada teatral española 1983/1984, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas.

• García Quintana, Roberto (2008). Una vida de comediante, la aventura interminable. Sevilla, Suranda.

• García Ruiz, Víctor (1999). Continuidad y ruptura en el teatro español de la posguerra. Pamplona, Ediciones universidad de Navarra.

• Gil Fombellida, María Carmen (2004). El teatro en Gipuzkoa (1970-1986): apuntes para una historia de las artes escénicas en Euskal Herria/Antzerkia Gipuzkoan (1970-1986). San Sebastián, Michelena.

• Gómez García, Manuel (1997). Diccionario del teatro. Madrid, Akal.

• Graells, Guillem-Jordi (2007). Teatre Lliure: 1976-2008. Barcelona, Fundació Teatre Lliure -Teatre Públic de Barcelona.

• Guerra, Alfonso (1981). “Renovación del teatro universitario”. En: L. García Lorenzo (Ed.). Documentos sobre el teatro español contemporáneo. Madrid, SGEL.

• Gordon, José (1965). Teatro experimental español (Antología e historia). Madrid, Escelicer.

• Grupo Tábano (1978). Cambio de tercio. Madrid, Campus.

• Gual i Dalmau, Joan (2003). “A-71 i el Teatre Regina”. Assaig de Teatre: Revista de l'Associació d'Investigació i Experimentació Teatral, 37 (Ejemplar dedicado a: Jornades de Teatre Independent): 103-110 [En línea].

• Hanna, Andrea (2014). “El rol del productor en el Teatro Independiente: La producción es ejecutiva y algo más...”. Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos, 50: 75-80. [En línea].

• Heras, Guillermo (1994). Escritos dispersos, (Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escénicas 1984-1994). Madrid, Centro Nacional Nuevas Tendencias Escénicas.

• ___ (2003a). “Del Teatro Independiente a las "nuevas dramaturgias": de Tábano a El Astillero”. Assaig de Teatre: Revista de l'Associació d'Investigació i Experimentació Teatral, 37 (Ejemplar dedicado a: Jornades de Teatre Independent): 93-102 [En línea].

• ___ (2003b). “Teatro Independiente: ¿resurrección o autopsia?”. Assaig de Teatre: Revista de l'Associació d'Investigació i Experimentació Teatral, 37 (Ejemplar dedicado a: Jornades de Teatre Independent): 179-190. [En línea].

• ___ (2020), “Estética y estéticas en/del Teatro Independiente”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 34-38.

• Herreras, Enrique (2000). “Teatre Independent: un viatge a algun lloc”. En: Ramón Roselló (Ed.). Aproximació al teatre valencià actual (1968-1998). Valencia, Universitat de València: 15-69.

• ___ (2005). Los diez mandamientos de la ley de Els Joglars reflexión litúrgico-estético-política sobre cuarenta años de gran teatro y prodigiosos escándalos. Alzira, Algar.

• ___ (2020). “¿Teatro valenciano o `a la valenciana´? Memorias del Teatro Independiente en la Comunidad Valenciana”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 76-82.

• Herreras, Enrique [et al.] (2000). Trenta anys de teatre valencià. Alzira, Bromera.

• Historia de los Teatros Nacionales, Vol. II (1960-1985) (1985). Madrid, Centro de Documentación Teatral.

• Hormigón, Juan Antonio (1974). Teatro, realismo y cultura de masas. Madrid, Edicusa.

• ___ (2020). “Los Teatros Independientes, en la encrucijada. (Del banderín de enganche, a la miseria)”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 22-21.

• Huélamo, Julio, Puebla, Lola y Akkad, Sara (Eds.) (2001). Yorick. Revista de Teatro. Historia, antología e índices. Madrid, Centro de Documentación Teatral. [En línea]

• Javierre, José Mª (Dir.) (1979). Gran enciclopedia de Andalucía. Sevilla, Promociones Culturales Andaluzas.

• Jiménez, Persy (2013). “El Teatro Independiente en la última década”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 148: 54-57.

• Jiménez Romero, Alfonso (1996). Teatro ritual andaluz. Sevilla, Centro Andaluz de Teatro.

• Kmet, Maša (2020). “Trino Martínez Trives: una figura enigmática del Teatro Independiente español”. Acotaciones: Revista de Investigación Teatral, 45: 163-186. [En línea].

• Labordeta Blanco, Fernando (1998). Axioma, 25 años de historia (1973-1998). Córdoba, Imprenta Provincial de Córdoba.

• Ladra, David (2017). “Del teatro no profesional al Teatro Independiente bajo la dictadura”, Primer Acto: Cuadernos de Investigación Teatral, 352: 180-190.

• Lara, Lola y Santolaria, Cristina (2024). “In memoriam. Luis Matilla, del Teatro Independiente al teatro para la infancia”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 199.

• Leal, J. (1977). El Teatre Independent a València de 1960 a 1976. (Tesina de licenciatura). Valencia, Universitat de València.

• Lisowska, Agnieszka (2014). Del Teatro Estudio de Madrid (TEM) al Teatro Experimental Independiente (TEI): la independencia del actor. (Tesis doctoral). Madrid, Universidad Autónoma. [En línea].

• ___ (2015a). “La independencia del autor: del Teatro Estudio de Madrid (TEM) al Teatro Experimental Independiente (TEI)”. Teatro: Revista de Estudios Culturales = A Journal of Cultural Studies, 29: 5-325. [En línea].

• ___ (2015b). “Teatro Experimental Independiente (TEI) y el Pequeño Teatro Magallanes: hacia la independencia del actor”. Signa: Revista de la Asociación Española de Semiótica, 24: 405-424. [En línea].

• López Mozo, Jerónimo (1976). Teatro de barrio, teatro campesino. Bilbao, Zero.

• ___ (2020). “Lo que el nuevo teatro español debe al Teatro Independiente”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 92-97.

• López Silva, Inmaculada (2020). “El Teatro Independiente en Galicia”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 63-71.

• Los Goliardos (1969). “Hacia el Teatro Independiente: 27 notas anárquicas a la caza de un concepto”. Primer Acto: Cuadernos de Investigación Teatral, 104: 9-29.

• ___ (Coord.) (1969). “Hacia el Teatro Independiente: Encuesta a 100 grupos”. Primer Acto: Cuadernos de Investigación Teatral, 104-121.

• Lourenço-Módia, Cilha (2013). O Teatro Circo na configuración do Teatro Independente galego: (1967-1978). (Tesis doctoral). La Coruña, Universidade da Coruña. [En línea].

• Lourenzo, Manuel (2003). “El Teatro Independiente en Galicia”. Assaig de Teatre: Revista de l'Associació d'Investigació i Experimentació Teatral, 37 (Ejemplar dedicado a: Jornades de Teatre Independent): 83-92.

• Margallo, Juan (2020). “Acierto, problemas y herencia del Teatro Independiente”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 225-248.

• ___ (2021). “La censura del Teatro Independiente durante la dictadura franquista: entrevista a Juan Margallo.”, Ramón Tena (Entrev.). En: Ramón Tena Fernández y José Soto Vázquez (Eds. lits.) La censura cultural en el franquismo: Estudios y entrevistas. Valencia, Tirant lo Blanch: 225-248.

• Marial, José (2003). “El Teatro Independiente”. Assaig de Teatre: Revista de l'Associació d'Investigació i Experimentació Teatral, 37 (Ejemplar dedicado a: Jornades de Teatre Independent): 205-208. [En línea].

• Márquez Montes, Carmen (2025). “Historia y evolución del Teatro Independiente en los países americanos de habla española”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 387-407.

• Martí Farreras, C. (1972). “Sitges y el destino del Teatro Independiente”. Jano: Medicina y Humanidades, 52: 85-85.

• Martín, Sabas (1976). “Teatro de autor y teatro de grupo: Buero, Nieva, el T.E.I. y La Cuadra”. Cuadernos Hispanoamericanos, 317: 434-443.

• Martín Martín, Francisco M. y Ruiz del Olmo, Francisco Javier (2019). “Análisis temático y distribución geográfica de las compañías de Teatro Independiente andaluz durante la Transición española (1975-1982)". En: Mónica Fernández Amador (Ed. lit.). Historia de la transición en España: la dimensión internacional y otros estudios. Madrid, Sílex: 837-848.

• Martín Martín, Francisco M., Ruiz del Olmo, Francisco Javier y Mérida Luque, Jesús (2016). “La documentación de archivo como fuente principal para el estudio del Teatro Independiente durante la Transición en Andalucía”. Revista General de Información y Documentación, 26 (1): 291-311. [En línea].

• Martínez Bjorkman, Joaquín (1970). “Aportación de las conversaciones de Córdoba al Teatro Independiente. Tres congresos: Gijón, Córdoba, Valladolid”. Primer Acto: Cuadernos de Investigación Teatral, 119: 17-18.

• Martínez Valderas, Jara (2014). Juan Ruesga: escenografía y espacio escénico. Del Teatro Independiente al teatro público andaluz (1970-1996). Granada, Universidad de Granada.

• ___ (2022). “La transición en la dramaturgia: desde el Teatro Independiente al siglo XXI”. Dramática: una Revista Original del Centro Dramático Nacional, 4: 28-31.

• Matilla, Luís (2021). “La situación del teatro infantil e independiente durante la censura franquista: entrevista a Luis Matilla”, Ramón Tena (Entrev.). En: Ramón Tena Fernández y José Soto Vázquez (Eds. lits.). La censura cultural en el franquismo: Estudios y entrevistas. Valencia, Tirant lo Blanch: 175-196.

• Matilla, Luís y Grupo Ditirambo (1978). La maravillosa historia de Alicia y los intrépidos y muy esforzados caballeros de la tabla redonda. Madrid, Campus.

• Medina Vicario, Miguel (1976). El teatro español en el banquillo. Valencia, Fernando Torres.

• Míloro, Dolores (2023). As Xornadas e as Mostras de Teatro de Vigo (1972-1979). O rexurdir da actividade dramática na mudanza de réxime. A Coruña, Universidade da Coruña.

• Miralles Grancha, Alberto (1973). Nuevos rumbos del teatro. Barcelona, Salvat.

• ___ (1977). Nuevo teatro español, una alternativa social. Madrid, Villamar.

• ___ (1981). “Esos chicos tan simpáticos del Teatro Independiente”. En: Francisco Rico (Coord.). Historia y crítica de la literatura española, Vol. 8, Tomo 1 (Época contemporánea, 1939-1975). Barcelona, Crítica: 639-644.

• ___ (2003). “El Grupo Cátaro y el Teatro Independiente”. Assaig de Teatre: Revista de l'Associació d'Investigació i Experimentació Teatral, 37 (Ejemplar dedicado a: Jornades de teatre independent): 55-64. [En línea].

• Molinari, Andrés (1994). Pequeño diccionario de teatro andaluz. Sevilla, Alfar.

• ___ (1998). Escenas y escenarios junto al Darro, (historia del teatro en Granada). Granada, Ayuntamiento de Granada, Caja General de Ahorros de Granada.

• Molins, Manuel (2003). “El Teatre Independent a València: un relat”. Assaig de Teatre: Revista de l'Associació d'Investigació i Experimentació Teatral, 37 (Ejemplar dedicado a: Jornades de Teatre Independent): 65-80 [En línea].

• Monleón, José (1970). “Temas del T.I. Del Teatro de Cámara al Teatro Independiente”, Primer Acto: Cuadernos de Investigación Teatral, 123-124: 8-14.

• ___ (2004). Teatro, utopía y revolución (Acción teatral de la Valldigna IV). Valencia, Universitat de Valencia, Servei de publicacions

• Monleón, Ángela (2025). “El Teatro Independiente y la revista Primer Acto. Un viaje compartido”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 151-182.

• Mora, Ignasi (1998). Tot el temps del món. La memoria, Pluja Teatre. Gandia, CEIC Alfons el Vell.

• Moreno Espinosa, Pastora (1992). Esperpento, el tren de una utopía. Sevilla, Guadalmena.

• Muñoz, Gloria (2025). “Un testimonio del Teatro Independiente”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 380-386.

• Muñoz Pujol, Josep Maria (2009). El cant de les sirenes, petita crònica del Teatre Independent a Catalunya, 1955-1990. Barcelona, Edicions 62.

• Navarrete Moreno, Lorenzo (1986). Sociología de una producción artística alternativa: vanguardia y Teatro Independiente. (Tesis doctoral). Madrid, Universidad Complutense.

• Núñez Pastrana, Laura (2023a). El Teatro Independiente y antifranquista en Andalucía (1968-1975). (Tesis doctoral). Cádiz, Universidad de Cádiz.

• ___ (2023b). “El Teatro Independiente y antifranquista en Andalucía”. En: Diego Caro Cancela (Ed.). Cantad alto: Cultura y antifranquismo en Andalucía, (1965-1976). Granada, Comares: 159-180.

• O'Connor, Patricia W. (1992). Plays of the New Democratic Spain (1975-1990). Maryland, Lanham University Press of America.

• Oliva, César (1975). Ocho años de teatro universitario. Murcia, Universidad de Murcia.

• ___ (1978). El Fernando, espectáculo colectivo de T.U. de Murcia. Madrid, Campus.

• ___ (1989). El teatro desde 1936. Madrid, Alambra.

• ___ (1990). Historia básica del arte escénico. Madrid, Cátedra.

• ___ (1992). “El teatro”. En: Francisco Rico (Coord.). Historia y crítica de la literatura española, Vol. IX (Los nuevos nombres: 1975-1990). Barcelona, Ed. Crítica: 432-457.

• ___ (2002). Teatro español del siglo XX. Madrid, Síntesis.

• ___ (2004). La última escena (Teatro español de 1975 a nuestros días). Madrid, Cátedra.

• ___ (2017). “El Teatro Independiente desde la crítica. Breve revisión histórica”. Anales de la Literatura Española Contemporánea, ALEC, 42 (4): 333-349.

• ___ (2020). “De los TEUs al Teatro Independiente”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 25-34.

• Ortega Cerpa, Desirée (2005). “El Teatro Independiente andaluz y la transición democrática, el ideal de cambiar la sociedad a través del arte escénico”. En: Alberto Ramos Santana, (Coord.). La transición, política y sociedad en Andalucía. Cádiz, Ayuntamiento: 319-324.

• Padullés Paricio, Xavier (2004). Las compañías del Teatro Independiente en Barcelona durante el franquismo. (Tesis doctoral). Barcelona, Universidad de Barcelona.

• Parra, P. (1995). La Cazuela. Compañía de teatro estable en la sociedad alcoyana. Alcoy, Librería Lloréns.

• Pascual Rodríguez, Roberto (2006). “Manuel Lourenzo nos escenarios dun ‘Abrente teatral’ galego (1973-1980)”. En: R. Pascual Rodríguez (Ed.). Palabra e acción: a obra de Manuel Lourenzo no sistema teatral galego. Lugo, Tris Tram: 27-72.

• Patiño, Enrique (1970). “En busca de un Teatro Independiente”. El Urogallo: Revista Literaria y Cultural, 5-6: 166-169.

• Pazó, Noemi y Vilavedra, Dolores (2000). “El teatro gallego después de 1975”. Cuadernos Hispanoamericanos, 599: 21-37.

• Pellejero Fernández, Jesús (1999). 40 años de Teatro Independiente en Logroño, 1959-1999. Logroño, Ayuntamiento de Logroño, Consejería de Educación, Juventud y Deportes.

• ___ (2001). Historia del Teatro Independiente en La Rioja. Logroño: Gráf. Pevisa.

• Pérez, Manuel (1993). “La escena madrileña en la transición política (1975-1982)”. Teatro, Revista de Estudios Teatrales, 3-4.

• ___ (1998). El teatro de la transición política (1975-1982). Recepción, crítica y edición. Kassel, Reichenberger.

• Pérez Abad, Nieves (2025). “Del Teatro Independiente a las Aulas de Teatro universitarias”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 303-317.

• Pérez Abad, Nieves. (2017). Formación teatral y universidad: Historia del teatro universitario de Murcia (1935/1984). (Tesis doctoral). Murcia, Universidad de Murcia. [En línea].

• ___ (2020). “La experiencia del Teatro Universitario de Murcia como Grupo de Teatro Independiente (1967-1975)”. En: Daniel Migueláñez y Javier Huerta (Eds.). El Teatro Español Universitario: espacios de libertad durante el franquismo. Berna, Peter Lang: 297-307.

• Pérez Aguilar, José Manuel (1982). “El movimiento del Teatro Independiente bajo y después del franquismo”. En: La cultura spagnola durante e dopo il franchismo. Roma, Cadmo Editore: 41-58.

• Pérez Coterillo. Moisés (Coord.) (1974). “Encuesta: Censo al teatro de grupos”. Primer Acto: Cuadernos de Investigación Teatral, 165-181.

• Pérez Coterillo, Moisés (Dir.) (1991). Primer acto, 30 años. Madrid, Centro de Documentación Teatral, 2 vols. [Vol I, Antología En línea], [Vol II, Índices En línea]

• Pérez Coterillo. Moisés, Heras, Guillermo y Fernández Torres Alberto (1979). “El Teatro Independiente como medio de comunicación popular”. En: José Vidal Beneyto (Coord.). Alternativas populares a las comunicaciones de masas. Madrid, Centro de Investigaciones Sociológicas (CIS): 519-530.

• Pérez Martín, Miguel Ángel (2015). Teloncillo 1969-1987. Valladolid, Ayuntamiento.

• Pérez de Olaguer, Gonzalo (1970a). El Teatre Independent a Catalunya. Barcelona, Bruguera.

• ___ (1970b), “San Sebastián. I Festival Internacional de Teatro”. Yorick, 40: 58-61.

• ___ (2003). “Què va ser el Teatre Independent?”. Assaig de Teatre: Revista de l'Associació d'Investigació i Experimentació Teatral, 37 (Ejemplar dedicado a: Jornades de Teatre Independent): 47-53 [En línea].

• ___ (2008). Els anys difícils del teatre català, Memòria crítica. Barcelona, Arola Editors.

• Pérez-Rasilla, E. (1999). “La situación del teatro universitario en España desde 1939 hasta 1967”. En: García Lorenzo, L. (Ed.). Aproximación al teatro español universitario. Consejo Superior de Investigaciones Científicas: 31-53.

• Pérez-Stanfield, Mª Pilar (1983). Direcciones del teatro español de posguerra. Madrid, Porrúa.

• Pina Coelho, Rui (2020). “La aventura del Teatro Independiente en Portugal”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 105-112.

• Piñero, Margarita (2019). “El Teatro Independiente en el Mayo del 68 español renovadores en las técnicas escénicas y combativos contra el franquismo”. Crítica, 1039: 34-43. [En línea].

• Plaza, José Carlos (2024). Haz. Otra mirada desde el escenario. Madrid, Alianza Editorial.

• Plaza Carrero, Nuria (2020). “Aproximación al repertorio del TEU de Barcelona (1939-1950)”. En: Daniel Migueláñez y Javier Huerta (Eds.). El Teatro Español Universitario: espacios de libertad durante el franquismo. Berna, Peter Lang: 139-164.

• Portillo, Rafael (Coord.) (1996). Teatro popular en Andalucía, homenaje a Alfonso Jiménez. Sevilla, Fundación Machado.

• Ragué-Arias, María José (1996). El teatro del fin del milenio en España (De 1975 hasta hoy). Barcelona, Ariel.

• Ramírez de Arellano, Rafael (1997). El teatro en Córdoba, nuevos datos para la historia del teatro español. Córdoba, Diputación de Córdoba.

• Raneda, M. C. (1976). Elaborado por La Guadaña, informe sobre la diversificación del teatro establecido independiente y de barrios. Alicante, La Verdad.

• Resumen de actividades culturales (1979-1983) de la Diputación Provincial de Sevilla. (1983). Sevilla, Comisión de Cultura.

• Riobó, Pedro P. (1999). O teatro galego contemporáneo (1936-1996). A Coruña, Biblioteca-arquivo teatral “Francisco Pillado Mayor”.

• Rodríguez Alonso, Mª Ángeles (2014). El discurso crítico sobre el teatro: del franquismo a la transición (1966-1982). (Tesis doctoral). Murcia, Universidad de Murcia. [En línea].

• Rodríguez Méndez, José María (1972). Comentarios impertinentes sobre el teatro español. Barcelona, Península.

• Rodríguez-Solás, David (2019). “La resignificación de los márgenes del Teatro Independiente: Oratorio, del Teatro Estudio Lebrijano”. Romance Quarterly 66 (1): 17-29.

• Romero Esteo, Miguel (1974). “El lenguaje popular”. Pipirijaina (1ª época), 1: 7-12.

• Rosselló Ivars, Ramón Xavier. (1997) “Sobre el Teatre Independent valencià i la nova escriptura teatral”, Caplletra, 22: 217-232.

• ___ (Ed.) (2000). Aproximació al teatre valencià actual (1969-1998). Valencia, Universitat de València.

• ___ (2025a). “La censura en el Teatre Independent valencià: cap a un teatre invisibilitzat o mutilat”. En: J. V. Garcia Raffi, M. López Vilar y R. X. Rosselló (Eds.). Contra els límits. Les reescriptures de la dictadura franquista. Valencia, Universitat de València: 201-214. [En línea]

• ___ (2025b). “El Teatro Independiente valenciano”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 60-71.

• Rubio Jiménez, Jesús (1989). “Del Teatro Independiente al neocostumbrismo”. Hispanística XX, 7: 185-202. [En línea].

• ___ (2006). “Valle-Inclán y Ángel Facio: entre el Teatro Independiente y el teatro oficial (a vueltas con la extravagancia)”. Ínsula: Revista de Letras y Ciencias Humanas, 712: 22-30.

• ___ (2022). “Castañuela 70 y la recuperación de la revista teatral política”. En: Ana Contreras y Guadalupe Soria (Ed.). A la sombra de las luces. Homenaje a Fernando Doménech. Madrid, Fundación Universitaria Española: 315-334.

• Rubio Jiménez, Jesús (Coord.) (1999). Teatro Universitario en Zaragoza 1939-1999. Zaragoza, Prensas Universitarias.

• Rueda, Ana y Van Erven, Eugene (1988). “Entrevista con Guillermo Heras”. Gestos, 6: 111-120.

• ___ (1990). “Tábano: la trayectoria de un teatro popular comprometido”. Estreno, 16 (otoño): 7-11.

• Ruesga Navarro, Juan (2020). “Un teatro para un tiempo. Algunas reflexiones sobre el Teatro Independiente”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 28.

• Ruiz Cano, Marina (2021). “La escena teatral en Bilbao desde 1960: entre capital bífida y acefalismo”. Iberic@l, Revue d’Etudes Ibériques et Ibéro-américaines, 20: 65-73.

• Ruiz Ramón, Francisco (1978). Estudios sobre teatro español clásico y contemporáneo. Madrid, Fundación Juan March.

• ___ (1992). Historia del teatro español, siglo XX. Madrid, Cátedra.

• Saalbach, Mario (1984). Spanisches Gegenwartstheater Unterdrückung Widerstand im Endstadium Franco-Diktatur. Bonn, Bouvier Verlag Herbert Grudmann.

• Sáez Pérez, Isidro E. (1986). Aportaciones a la historia del teatro en Granada. Granada, Servicio de Publicaciones, Universidad de Granada.

• Salvador Távora y la Cuadra de Sevilla, tres décadas de creación teatral (2005). Sevilla, Junta de Andalucía, Consejería de Cultura; Madrid, Fundación Autor.

• Salvat, Ricardo Salvat, Ricardo (1965). “El problema del Teatro Independiente”. Primer Acto: Cuadernos de Investigación Teatral, 65.

• ___ (1974). El teatro de los años 70, diccionario de urgencia. Barcelona, Península.

• ___ (2003). “Les aportacions del Teatre Viu, l'EADAG i la Companyia Adrià Gual al teatre català dels anys cinquanta i seixanta”. Assaig de Teatre: Revista de l'Associació d'Investigació i Experimentació Teatral, 37 (Ejemplar dedicado a: Jornades de Teatre Independent): 111-122. [En línea].

• Sánchez Sánchez, Juan Pedro (2009). Dramaturgos españoles que estrenan en Madrid entre los años 1965 y 1975. Madrid, Fundación Universitaria Española.

• Sanchis Sinisterra, José (1970). “Las dependencias del Teatro Independiente”. Primer Acto: Cuadernos de Investigación Teatral, 121: 69-74.

• ___ “Teatro Independiente, teatro alternativo, teatro fronterizo: entrevista a José Sanchis Sinisterra”, Yolanda Pallín (Entrev.). Primer Acto: Cuadernos de Investigación Teatral, 273: 29-34.

• Santolaria Solano, Cristina (1990). Del Teatro Independiente al teatro de autor: Fermín Cabal y J. L. Alonso de Santos. (Tesis doctoral). Zaragoza, Universidad de Zaragoza.

• ___ (1996). Fermín Cabal, entre el realismo y la vanguardia. Alcalá de Henares, Servicio de Publicaciones, Universidad de Alcalá de Henares.

• ___ (1997). “El teatro no profesional en la década de los 60: el camino hacia el teatro independiente”. Teatro: Revista de Estudios Teatrales, 11: 193-209. [En línea].

• ___ (1998). “José Luis Alonso de Santos y el Teatro Independiente: veinte años de vinculación (1960-1980)”. Anales de la Literatura Española Contemporánea, ALEC, 23 (3): 791-810.

• ___ (1999a). “Hacia una caracterización del Teatro Independiente”. Revista de Literatura: España, 61, (122): 521-535.

• ___ (1999b): “Pipirijaina: la revista de la transición”. En C. Santolaria y L. Puebla (Coords.). Pipirijaina 1974-1983. Historia, antología e índices. Madrid, Centro de Documentación Teatral. [En línea].

• ___ (2001). “Eslabones para una historia del Teatro Independiente”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 84: 57-70.

• ___ (2018), “Con la Transición, nacimiento de los teatros estables. El Gayo Vallecano”. Las Puertas del Drama, 5. [En línea].

• ___ (2020), “El legado del Teatro Independiente en el sistema teatral español”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 97-105.

• ___ (2023). “El teatro, siempre el teatro: el Teatro Independiente y la comedia en el siglo XXI”. Don Galán: Revista de Investigación Teatral, 12. [En línea].

• ___ (2024). “Tábano: escuela ética y profesional de Guillermo Heras”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 196.

• ___ (2025). “Juan Margallo: pasión por la vida y el teatro”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 200.

• Santolaria, Cristina (Ed.) (1999). El Público. Historia, antología e índices. Madrid, Centro de Documentación Teatral. [En línea]

• Santolaria, Cristina y Puebla, Lola (Coords.) (1999a). Pipirijaina. Historia, antología e índices. Madrid, Centro de Documentación Teatral. [En línea].

• ___ (1999b). Primer acto, 1987-1998. Historia, antología e índices. Madrid, Centro de Documentación Teatral [En línea]

• Santos Sánchez, Diego (2020). “El teatro español universitario frente a la censura franquista (1940-1950)”. En: Daniel Migueláñez y Javier Huerta (Eds.). El Teatro Español Universitario: espacios de libertad durante el franquismo. Berna, Peter Lang: 17-41.

• Santos Sánchez, Diego y Muñoz Cáliz, Berta (2023). Teatro y artes escénicas en el ámbito hispánico. España. Siglo XX. Una historia en tres actos. Madrid, Cátedra.

• Saumell, Mercè (2006). El teatre contemporani. Barcelona, UOC.

• ___ (2020). “Teatro Independiente en Cataluña y Aragón”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 43-50.

• Sirera, Josep- Lluis (1979). El teatre valencià actual. Valencia, Comunidad de Valencia.

• Sirera, Rodolf (2012). “El teatro valenciano en los 70 y los 80: una experiencia personal”. Ukränia: Laboratorio de Anagnórisis Teatral, 2: 9-12.

• ___ (2000) “Algunes notes sobre l’ús de la llengua en els inicis del Teatre Independent valencià”. En: Rosselló, R. X. (Ed.). Aproximació al teatre valencià actual (1969-1998). Valencia, Universitat de València: 95-105.

• ___ (2025). “El Teatro Independiente, ¿un capítulo cerrado de la historia del teatro español?”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 408-414.

• Stasio, Loreta de (2003). “Las formas de la provocación cómica del Teatro Independiente al final de la Dictadura”. En: Alberto Romero Ferrer y Marieta Cantos Casenave (Eds. lits.). La comedia española, entre el realismo, la provocación y las nuevas formas (1950-2000): Actas del IV y V Congreso Internacional de Historia y Crítica del Teatro de Comedias. Cádiz, Universidad de Cádiz: 305-316.

• Távora, Concha (1998). Salvador Távora o… la imaginación herida, apuntes para un lenguaje teatral. Écija (Sevilla), Ayuntamiento.

• Teatro y antiteatro, la vanguardia del drama experimental, 15º Congreso de Literatura Española Contemporánea, 2001. Málaga. (2002). Málaga, Publicaciones del Congreso de Literatura Española Contemporánea.

• Teatro español actual. (1977) Madrid, Cátedra, Fundación Juan March.

• Tejerizo Robles, G. (1979). Sobre el teatro en Granada, una comedia inédita del siglo XVIII, estudio y edición. Granada, Universidad de Granada.

• Toro, Alfonso de, y Floeck, Wilfried (1995). Teatro español contemporáneo, autores y tendencias. Kassel, Reichenberger.

• Torre Espinosa, Mario de la (2021). “La recepción de las teorías marxistas en la escena de la Transición: el caso de Teatro de las Marismas”. Anagnórisis: Revista de Investigación Teatral, 23: 223-247. [En línea].

• ___ (2022). El Teatro Independiente en Huelva: Teatro de las Marismas. Sevilla, Universidad de Sevilla.

• Torres Nebrera, Gregorio (2001). “El primer teatro de Fermín Cabal (1978-1985)”. Salina: Revista de Lletres, 15: 229-244.

• Trancón, Santiago (Ed.) (2006). Castañuela 70, esto era España, señores. Madrid, Rama Lama Music.

• Un teatro sin teatro [Exposición] (2007). Barcelona, Museu d'Art Contemporani de Barcelona; Lisboa, Museo Coleção Berardo.

• Vicente, Rosa (2025). “El tránsito de los miembros del Teatro Independiente al teatro profesional-comercial”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 356-379.

• Vieites, Manuel (2025). “El Teatro Independiente en Galicia: ¿realidad o ficción? Un apunte”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 88-102.

Vilanova, Manuel V. (2025). “El Teatro Independiente toma la calle”. En: Fernández Torres, Alberto et. al. (Coords.). Teatro Independiente en España. Madrid, Academia de las Artes Escénicas de España: 338-355.

• VVAA (1969). “Hacia el Teatro Independiente: 27 notas anárquicas a la caza de un concepto”. Primer Acto: Cuadernos de Investigación Teatral, 104: 9-29.

• VVAA (1985a). “El proceso de institucionalización (1975-1985)”. El Público, 4 (mayo): 60-69. [En línea].

• VVAA (1985b). “El Teatro Independiente (1973-1975)”. El Público, 4 (mayo): 48-59. [En línea].

• VVAA (1985c). “La Cuadra de Sevilla”. Primer Acto: Cuadernos de Investigación Teatral, 207 (enero-feb.): 32-47.

• VVAA (1985d). “Los inicios del Teatro Independiente (1955-1963)”. El Público, 4 (mayo): 44-47. [En línea].

• VVAA (1999). “El Teatro Independiente (1973-1975)”. En: C. Santolaria y L. Puebla (Coords.). Pipirijaina 1974-1983. Historia, antología e índices. Madrid, Centro de Documentación Teatral: 174-231. [En línea]

• VVAA (2020a). “Teatro Independiente: 50 años del Festival Cero”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 9-117.

• VVAA (2020b). “Teatro Independiente: Algunos testimonios”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 118-142.

• Valcarce, Francisco (2020). “Cantabria y teatro (independiente)”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 82-86.

• Van Erven, Eugène (1988). Radical People's Theatre. Bloomington, Indiana University Press.

• Vázquez, Etelvino (2020). “El Teatro Independiente en Asturias”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 71-76.

• Villán, Javier y Población, Félix (1980). Culturas en lucha. Madrid, Swan.

• Vilches De Frutos, Mª Francisca (1983). La temporada teatral española, 1982-1983. Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Instituto Miguel de Cervantes.

• ___ (1995). “El Teatro Nacional de Cámara y Ensayo. Auge de los grupos de Teatro Independiente (1960-1975)”. En: Andrés Peláez (Ed.). Historia de los Teatros Nacionales (1960-1985). Madrid, Centro de Documentación Teatral: 127-150.

• Wellwarth, George E. (1978). Spanish Underground Drama - Teatro español underground. Madrid, Villalar.

• Zamora, Pep (2003), “Roba Estesa i la Cúpula Venus”. Assaig de Teatre: Revista de l'Associació d'Investigació i Experimentació Teatral, 37 (Ejemplar dedicado a: Jornades de Teatre Independent): 23-29. [En línea].

• Zurro, Alfonso (2020). “Asomándonos al Teatro Independiente andaluz”. ADE Teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España, 181: 38-43.

• Aunque en sus primeros años de historia el Teatro Independiente recibió una atención limitada por parte de los medios de comunicación, los espectáculos y actividades de los grupos se vieron cada vez más reflejados en buena parte de ellos como consecuencia, entre otros factores, de la progresiva consolidación del movimiento, de la aparición de nuevas revistas especializadas y, a partir de la Transición política, de la mayor libertad de información.

  Fueron muchas las publicaciones generalistas o centradas en temas culturales que se fueron ocupando del trabajo de los grupos independientes cada vez con mayor intensidad (Triunfo, Cuadernos para el Diálogo, Cambio 16, Destino, Reseña, Ínsula, etc.).

  No obstante, por obvias razones de focalización y espacio, se recogen a continuación únicamente las cuatro publicaciones especializadas que le concedieron mayor atención, sin perjuicio de haber recogido ya, en el listado precedente de Referencias, algunos de los principales artículos y materiales sobre el Teatro Independiente que fueron publicados en ellas.

  Cabe destacar que las cuatro incluyeron en sus números —o publicaron junto a ellos, en forma de cuaderno separado— el texto íntegro de una obra teatral que muchas veces había sido escrita por autores vinculados a los grupos independientes, o estrenada recientemente por algunos de estos.

• Nació a la luz pública en Madrid, en abril de 1957, impulsada por José Ángel Ezcurra y José Monleón al frente de un consejo de redacción en el que figuraban nombres como José Luis Alonso, Adolfo Marsillach, José López Rubio y Alfonso Sastre. Desde entonces, recogió en sus páginas todo lo que de interés se realizaba en el teatro español, así como una amplia información de lo que acontecía en la escena internacional.

  En su primera etapa, que se extendió desde aquel año hasta enero de 1975, dedicó una atención muy importante y creciente a los grupos independientes, publicando de manera constante muchos materiales de todo tipo sobre sus actividades: análisis, entrevistas, críticas, manifiestos, encuestas…

  Tras la interrupción de su publicación en 1975, Primer Acto volvió a editarse a partir de 1980; y, desde 2012, inició una tercera etapa mediante su conversión como publicación semestral centrada prioritariamente en bloques monográficos.

  Todos los artículos publicados por esta revista entre 1957 y 2003 (núms. 1-300) han sido digitalizados por el CDAEM, se conservan en su archivo y pueden ser solicitados a través del Departamento de Usuarios, en el correo cdaem@inaem.cultura.gob.es

  Los contenidos de las tres revistas que se citan a continuación (Yorick, Pipirijaina y El Público) son accesibles a través de la web del Centro de Documentación de las Artes Escénicas y de la Música (CDAEM): https://www.teatro.es/catalogo-integrado. Para localizar los artículos, es necesario seleccionar “Artículos de revista” en el campo “Tipo de documento”, y el título de la revista en cuestión en el campo “Revista”. Una vez hecha esta selección, el buscador permite localizar los artículos por años, títulos, autor, o profesionales vinculados.

• Inició su andadura en 1965, en Barcelona, impulsada y dirigida por Gonzalo Pérez de Olaguer y Francisco Jover, ambos muy ligados a los primeros años del Teatro Independiente.

  Este recibió en sus páginas una atención preferente, con especial dedicación a los Festivales en los que tuvo presencia. Además, la revista concedió asimismo una importante atención al resto del teatro más innovador que se hacía entonces en España, así como a los hechos y reflexiones más relevantes del teatro que se hacía fuera de nuestras fronteras.

  Se publicó de manera ininterrumpida hasta 1974, si bien sufrió la apertura de dos expedientes sancionadores.

• Nació en Madrid, en marzo de 1974 dirigida por Moisés Pérez Coterillo, como parte de las actividades de Estudio de Teatro, la asociación de los grupos profesionales de Teatro Independiente que había sido creada el mes anterior. Así pues, arrancó desde el principio con el objetivo declarado de centrarse en la información, análisis, promoción y defensa de sus actividades. Por ello, salvo alguna incursión muy ocasional en el teatro que se programaba en los recintos comerciales, sus contenidos se centraron en el Teatro Independiente casi en su totalidad.

  La revista fue prohibida por decisión administrativa en noviembre de 1974 y, aunque Pérez Coterillo inició de inmediato las gestiones necesarias para que Estudio de Teatro pudiera retomar su publicación, no lo logró hasta dos años más tarde, cuando la asociación ya no existía.

  Por consiguiente, Pipirijaina inició su segunda etapa en octubre de ese año, pero ya sin vinculación formal con los grupos. No obstante, aunque su ámbito de atención abarcaba el conjunto del sector teatral español, aparte de incluir abundante información sobre la escena internacional, siguió dedicando un foco muy importante a las actividades y espectáculos de los grupos.

  A pesar de algunas interrupciones temporales derivadas de sus limitados recursos económicos, la revista mantuvo su presencia hasta principios de 1983, por lo que en su segunda etapa pudo reflejar el final del Teatro Independiente y el proceso de transformación de los grupos más relevantes que lograron continuar su trabajo en el nuevo contexto creado tras la Transición política.

• Arrancó en Madrid, en el verano de 1983, pocos meses después del cierre de Pipirijaina. Estuvo liderada permanentemente por quien había sido el director de esta última, Moisés Pérez Coterillo, e incorporó a parte de su equipo de redacción, al que se iría sumando con el tiempo un elevado número de colaboradores de toda España.

  Estaba editada por el Centro de Documentación Teatral (antecedente directo del actual CDAEM) y su puesta en marcha fue una de las primeras iniciativas de Pérez Coterillo que había sido nombrado muy poco antes como director de la entidad.

  Se publicó de manera ininterrumpida hasta 1992 y, a pesar de que su trayectoria histórica se inició cuando el movimiento del Teatro Independiente había concluido, según consenso general, dio cuenta de la evolución posterior de los grupos más asentados que siguieron trabajando desde entonces en el nuevo contexto y, como consecuencia de ello, incluyó bastantes artículos y trabajos que hacían repaso tanto de su trayectoria anterior como de la del propio Teatro Independiente.