EL TEATRO INDEPENDIENTE DURANTE
EL FRANQUISMO Y SU LEGADO

Breve historia

Fermín Cabal, fundador de la Compañía Monumental de Las Ventas, tomó como modelo el Diario de un loco, de Nicolai Gogol, para escribir una obra similar que se adaptara a la España de 1978. Los cambios que se estaban operando en el país tras la muerte de Franco daban pie a una profunda sátira de la dictadura, pero también de los "nuevos demócratas".

A pesar de la lectura de numerosos tratados de psiquiatría, Cabal no encontró el motivo desencadenante de lo que después sería Tú estás loco, Briones hasta que se tropezó con un antiguo conocido, fanático falangista, que había visto derrumbarse no sólo su vida familiar y profesional, sino también el régimen y la ideología que habían sustentado todos sus valores. Como más adelante reconoció Cabal, esta obra —y el personaje de Briones de forma especial— le obligaba a enfrentarse, en cierto modo, a la figura de su propio padre, su "loco amado y temido desde la infancia".

En un primer momento, Fermín Cabal pensó en realizar un espectáculo en solitario, ayudado únicamente por unas marionetas de guante que él mismo manejaría y que serían los interlocutores necesarios (médicos, el retrato de Franco, familiares, etc.) para que Briones desnudase su alma y dejara entrever ese mundo que lo había desquiciado. Sin embargo, el encuentro con antiguos compañeros de anteriores aventuras teatrales le condujo a crear la Compañía Monumental de las Ventas.

Tú estás loco, Briones sirvió para que Cabal se diera a conocer en un ámbito más amplio, dado que era la primera vez que firmaba su propia obra. Como constató Andrés Amorós, ese estreno significó la aparición de un nuevo autor.

Fue una obra realmente propicia para ese momento, ya que, políticamente, 1978 fue el año de la Constitución y del consenso entre UCD y PSOE; aunque también el año en que se empezó a hablar de crisis económica, de transición o de delincuencia. Además, en el terreno teatral, 1978 supuso el nacimiento del Centro Dramático Nacional y el inicio de las “operaciones de rescate y restitución” de autores españoles marginados o prohibidos por el régimen, pero también de la aparición de un teatro de extrema derecha y de destape. Sin duda, un año muy complejo en el que destacó, en el ámbito teatral, la obra de Cabal.

La crítica fue ambivalente. Unos vieron Tú estás loco, Briones con buenos ojos, como fue el caso de Antonio Valencia: “Tú estás loco, Briones reabrió la Sala Cadarso con indudable éxito de la obra y de la interpretación. Esta obra ha sido criticada como reaccionaria por no escamotear, bajo la máscara grotesca, los rasgos humanos de un reaccionario. Es una obra muy plausible por esto y por la resolución y porque es puntiaguda, graciosa y humanamente grotesca”; también lo fue el de Fernando Martín Iniesta: “No es corriente que la primera obra de un autor muestre un abanico de recursos teatrales, rico y variado, como el que ofrece esta obra. Dominio de la situación, diálogo ágil y desenfadado, humor implícito en el fondo; brillante, a veces, en la forma, y, sobre todo, una limpieza de intención y una honestidad en el trazado de los personajes; o el de Gómez Ortiz: “El mundo del posfranquismo (enchufados, falangistas...) está muy bien plasmado con tonos caricaturescos y algo esperpénticos en esta obra. No hay, lo cual es agradable, una tesis lineal ni un dibujo cuadriculado y tendencioso del personaje, sino que se le pinta con todas sus contradicciones, defectos y virtudes” (Cristina Santolaria (1995). Fermín Cabal, entre el realismo y la vanguardia, Universidad de Alcalá de Henares).

Sin embargo, no faltaron los detractores, como Moisés Pérez Coterillo: “Tú estás loco, Briones aparece como un trabajo menor, sin pretensiones, hecho para la supervivencia, cosido de concesiones a la galería y armado sobre los domésticos patrones del sainete”; o T. Garrido: “El fallo principal creemos que está en que la obra es exclusivamente de personajes arquetípicos, no tomados de la realidad. Los personajes no dialogan: se dan explicaciones unos a otros” (Cristina Santolaria, 1995).

En todo caso, estas críticas muestran que Tú estás loco, Briones no pasó desapercibida y supuso el nacimiento de un nuevo autor ya desligado de la ‘creación colectiva’ del Teatro Independiente.