Exposición de fotografías de Demetrio Enrique Brisset
En las décadas de los años sesenta y setenta del siglo pasado, los grupos del teatro independiente en España, vinculados entre sí por su frontal rechazo al franquismo y por su cercanía a la escena alternativa internacional, renovaron la escena desde la cultura popular, las aulas universitarias, los circuitos alternativos y la itinerancia como forma de representación. Este fue un teatro audaz que incorporó lenguajes escénicos contemporáneos y sumó nuevos públicos.
El teatro independiente revolucionó los escenarios del país generando una larga lista de compañías, encuentros y festivales. Su cronología se inicia en 1962, con el nacimiento de los primeros colectivos, y finaliza en 1980, fecha de su autoproclamada disolución durante las Conversaciones de El Escorial.
Cuando se cumplen 50 años del final del franquismo y dentro de los actos conmemorativos España en libertad 50 años, el CDAEM ha organizado unos Encuentros sobre el Teatro Independiente en el franquismo y su legado. A lo largo de noviembre de 2025 están programadas distintas mesas redondas en el Teatro Real, Centro Dramático Nacional, Compañía Nacional de Teatro Clásico, Teatro de La Abadía y Teatro del Barrio, para hacer un recorrido por el Teatro Independiente y la herencia que este dejó, en las décadas de los 80 y 90 hasta nuestros días. En el marco de estos Encuentros se presenta esta exposición con fotografías de Demetrio Enrique Brisset, testigo y cronista de aquella época, no solo de numerosos espectáculos teatrales del Teatro Independiente, sino también del proceso de ensayos de varias compañías.
Como parte de estos Encuentros, el CDAEM ha acometido la renovación de contenidos de la web que elaboró sobre el Teatro Independiente en el 2014 junto con el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, el Museo Nacional de las Artes Escénicas, el Museu d’arts escéniques del Institut del Teatre de Barcelona y el Centro de Investigación y recursos de las Artes Escénicas de Andalucía.
Por último, y dentro de las actividades en torno a los Encuentros, el CDAEM publica en papel el monográfico de su revista digital Don Galán, dedicado a la censura teatral durante el franquismo.
Sirva esta exposición y estos Encuentros para rendir homenaje a una generación que abrió el camino a un teatro reivindicativo tan necesario hoy como entonces.
Marina Bollaín
Directora Centro de Documentación de las Artes Escénicas y de la Música
Demetrio Enrique Brisset (1946).
Catedrático emérito de Comunicación Audiovisual UMA (2017).
Abandona 3º de Ciencias Físicas para exiliarse en París en 1967. Tras aprender por su cuenta fotografía, regresa a Madrid en 1971 e inicia su actividad profesional como periodista y fotógrafo freelance. Ocultando su apellido por seguridad, se centra en el campo cultural para burlar la censura.
Pronto descubre las posibilidades del trabajo escénico, acudiendo a los ensayos teatrales, para moverse a su aire y ofrecer el resultado a las empresas (para publicidad), los actores books y la prensa (redactando críticas o aportando fotos).
En junio de 1971 asiste en la Universidad de Salamanca al montaje de La boda de los pequeños burgueses del grupo Goliardos dirigido por Ángel Facio, sintonizando con los postulados del Teatro independiente (igualdad, colectivismo, experimentación y crítica socio-política) y decide apoyarlo.
Así, acude al II Festival Internacional de Teatro Independiente (Madrid, octubre 1971), donde descubre al grupo Teatro Lebrijano y su emocionante Oratorio en recuerdo de las víctimas de la dictadura de Franco. Al ser prohibido, propone a sus actores recrear escenas de la obra en las calles de su pueblo, lo que hacen unos meses después, plasmando una nueva fórmula de unión fotográfica-teatral que no consiguió difundir.
En ese mismo II Festival fotografía a José Luis Gómez maquillándose de simio, lo que abre una fecunda colaboración entre ambos. El autor de Oratorio (Alfonso Jiménez) le llama para el estreno en Madrid de su propuesta de flamenco teatralizado (Quejío)y obtiene impactantes imágenes que le regala para promoción de la obra.
Especial colaboración mantuvo con los grupos TEI, Caterva, Ditirambo, Ensayo-1-En-Venta (para los que realizó carteles), Cizalla y Tábano. Asimismo, con las cooperativas Oración de la Tierra, La Murga y Arniches Super-Star; la compañía de Nuria Espert y su Yerma; la de Miguel Narros y La cocina; y los montajes de Kaspar y Lisístrata de José Luis Gómez.
Entre 1971 y 1977, cuando se traslada a Granada para dedicarse a la antropología, Demetrio E. publicó reportajes culturales en las revistas Triunfo, Cuadernos para el Diálogo, Sábado Gráfico, Interviú, Ozono y el Diario16. Muchos de ellos trataban sobre temas teatrales, siendo miembro de la sección teatral de Reseña y de Cambio16.
A lo largo de los años 70, fotografió 158 montajes teatrales, de los que 53 corresponden a 32 grupos de teatro independiente, que aquí se exponen y ha donado al CDAEM para un fondo a su nombre.