EL TEATRO INDEPENDIENTE DURANTE
EL FRANQUISMO Y SU LEGADO

Breve historia

La Zaranda, Compañía Inestable de Andalucía La Baja, nació en Jerez de la Frontera (Cádiz) en 1978. Sus fundadores fueron los hermanos Juan y Paco Sánchez y Gaspar Campuzano, acompañados en aquellos primeros años por otros componentes, como Nona Vázquez, José Mª Gajete o Encarna Almagro. Con posterioridad a 1980, se unirían a ellos otras piedras angulares del colectivo, como Eusebio Calonge y Enrique Bustos.

En sus primeros años, La Zaranda llegó a contar con diez integrantes, procedentes de diferentes grupos del Teatro Independiente andaluz (Bohemios, La Farándula, Atec, etc.). A su vez, Paco Sánchez había permanecido un tiempo en el T.E.I. madrileño, donde se había empapado del “Método”.

La Zaranda no se considera a sí misma como parte del movimiento del Teatro Independiente, porque, según Paco Sánchez, “nuestra apuesta no fue por un teatro que contestara a la Transición, ni lanzara una mirada acusadora al régimen que acababa de morir, u ofreciera una respuesta social a los tiempos que se vivían”. No obstante, su primera etapa fue de búsqueda e investigación, y en ella se acercaron al teatro del absurdo, al teatro cabaret o al teatro de calle, líneas que eran habituales en el Teatro Independiente. Además, convivieron, dada su procedencia, con otros grupos independientes del momento, con quienes compartieron los circuitos no convencionales. De hecho, la crítica asimiló sus trabajos a los de La Cuadra o al Teatro de la Jácara.

En todo caso, está claro que su evolución, sobre todo a partir de Los tinglados de Maricastaña, de 1983, se distanció totalmente de las formas más representativas del Teatro Independiente, desarrollando como constantes, según los investigadores, el compromiso con sus raíces tradicionales; el uso simbólico de los objetos; el expresionismo visual; la depuración de los textos y la creación de personajes y situaciones límites. Su método de trabajo está basado en la creación colectiva, aunque se distinguen en la compañía las funciones de autor y director.

La Zaranda huye de “fabricar conservas artísticas que se abren en cada representación”; una representación que no es tal, sino más bien un acto ceremonial. Su teatro surge de la necesidad de expresar lo que son de acuerdo con la poética de sus sentimientos.

Su etapa inicial fue más bien titubeante e inestable, como reflejaba su propio nombre, pues estaba centrada en la búsqueda de su propia poética. El expresionismo o el “kantorismo” todavía no habían hecho acto de presencia en sus montajes, si bien se empezó a entrever algo de ello en alguna de sus primeras producciones, como Agobio.

Desde sus inicios, se encaminaron por la senda que transitarán más adelante en sus obras de madurez (Vinagre de Jerez, Perdonen la tristeza o Ni sombra de lo que fuimos), aunque recurriendo en ocasiones a textos de la tradición occidental. Así, en Agobio, de 1978, realizaron un homenaje al teatro del absurdo a partir de fragmentos de La cantante calva de Ionesco.

Tras este trabajo inicial, montaron espectáculos en los que partían, en su mayoría, de las referencias de su entorno. Así nació Juan Mariscal, evocación poética al año siguiente, una suerte de homenaje al poeta de Arcos de la Frontera (Cádiz) que da título a la pieza. En Carablanca, de ese mismo año, utilizaron una colección de cuentos populares andaluces. A su vez, en la tradición y en la realidad andaluza se fijaba el espectáculo de calle Esconded las gallinas, que vienen los cómicos, también de 1980.

Estos primeros espectáculos, presentados como creaciones de La Zaranda, fueron dirigidos por Juan Sánchez, cuyo nombre no figuraba como tal en los programas de mano, aunque sí los del resto de los componentes del colectivo.