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Ahola no es de leil, de El Gayo Vallecano

Breve historia

Ahola no es de leil, de Alfonso Sastre, fue el primer montaje de importancia que estrenó el colectivo El Gayo Vallecano en la sala que llevó su nombre.

Lo hizo el 24 de octubre de 1979 en una versión realizada por Juan Margallo y Fermín Cabal, quien explicó así cómo llegaron al texto final, que luego fue editado en la colección La Farsa: “la obra original, que está respetada con puntos y comas, queda envuelta por una segunda obra, que sucede veinte años después con los mismos personajes, y que fue escrita por Juan Margallo, que también la dirigió, y yo mismo. Luego, Sastre, que en un primer momento debió quedarse perplejo, encajó muy bien la idea y cogió el texto que le presentamos y lo retocó para darle su lenguaje y así quedó definitivamente” (Cristina Santolaria, 2018).

La crítica, en general, acogió con sumo entusiasmo el montaje. Sirvan como ejemplo estas palabras entresacadas del artículo que escribió Ángel Fernández Santos: “El resultado es una pequeña maravilla de rigor, ingenio y talento escénicos. (…) La belleza y la audacia formal de la obrita de Sastre queda intacta e incluso potenciada con el añadido, ya que éste ha sido imaginado desde la propia puesta en escena, que es magistral. Un alarde de sabiduría teatral, transparente, porque carece de toda pedantería”. (Cristina Santolaria, 2018).

A su vez, Moisés Pérez Coterillo, tras cuestionar la elección del texto, por ser una obra menor de Alfonso Sastre, cuando algunos de sus más ambiciosos dramas permanecían aún sin estrenar, entendía que Ahola no es de leil podía ser el más apropiado para el barrio y público al que iba dirigido.

No obstante, criticó la versión, porque la acción no progresaba y “el guión dramático va consumiendo su escaso caudal, estirado innecesariamente para cumplir los horarios de rigor”, con lo que se tiene la sensación “de estar presenciando un virtuoso ejercicio sobre la nada”. Sin embargo, subrayaba “la dirección creadora y sugerente” de Margallo y afirmaba que “el resultado es de una limpieza, de una perfección y de una eficacia realmente insólitas en la cartelera madrileña (…). Todo parece estar medido, sincronizado, ajustado sin el menor desliz […]. Hay en este montaje una voluntad de despojamiento, la recreación de una estética de espacios abiertos, de colores e iluminaciones calculados, de dosificación de efectos, para hacer del trabajo de los actores un excelente ejercicio sin concesiones baratas”. (Cristina Santolaria, 2018).

Sin embargo, puso fin a su crítica señalando que el montaje era “un verdadero acontecimiento teatral, más incluso por lo que anuncia en la continuidad del trabajo de la compañía vallecana que por lo que en este caso consigue presentar”. Era un claro respaldo a la labor sociocultural, y no tanto artística, de El Gayo Vallecano.

En la crítica de Medina Vicario se advertía, asimismo, un doble enjuiciamiento: por un lado, el de la realización del texto y su puesta en escena; y, por otra parte, el de “la categoría real del intento”. En ambos casos, resultaba determinante para él la dirección de Juan Margallo. Reconocía, sobre el primer tema, los mismos méritos enunciados por los anteriores críticos, si bien afirmaba también que “es evidente que no se trata del texto más definitivo de Sastre, pero sus esencias y la perfecta acomodación del grupo lo sitúan en una posición perfectamente lógica teniendo en cuenta el lugar en el que se realiza” (Cristina Santolaria, 2018).

Eduardo Haro, que encomió la puesta en escena en su conjunto, lamentaba también el alargamiento de la obra y la calidad de la interpretación, que se quedaba “corta”, en su opinión (Cristina Santolaria, 2018).

Tiempo después, Juan Margallo consideró que el éxito del espectáculo fue excesivo, “un poco exagerado. Quizás hubiera un poco de paternalismo por parte de los críticos, sin que quiera quitarle méritos al montaje”; y reconocía que la obra, aunque dirigida a un público popular, no llegó a captar totalmente su atención (Cristina Santolaria, 2018).

Ficha artística