EL TEATRO INDEPENDIENTE DURANTE
EL FRANQUISMO Y SU LEGADO

Breve historia

Es poco probable que, cuando fue fundado allá por 1368, el Gremio de Panaderos de Barcelona imaginara que varios siglos más tarde un local suyo acogería espectáculos de teatro. Pero así fue.

Tras la guerra civil española, el Gremio, ahora denominado Compañía Auxiliar Panificadora S. A. (CAPSA), adquirió la denominada Casa Carmen Nin, en la calle Pau Claris de Barcelona, la derribó y construyó en el solar lo que sería desde entonces su sede social. Años más tarde, en 1950, la entidad decidió acondicionar los bajos del inmueble como salón de actos con el fin de acoger funciones de teatro y conciertos de música para sus socios y simpatizantes.

En 1969, el actor Pau Garsaball inició en él una aventura que, por lógica, debía estar condenada al fracaso, pero que se mantuvo en pie hasta 1976 a través de una intensa y fructífera actividad escénica.

Alquiló el local por diez años a sus propietarios y, con la colaboración de Gonzalo Pérez de Olaguer, crítico teatral y director de la mítica revista Yorick, puso en marcha una programación basada en criterios no comerciales y con una clara voluntad de crítica social.

Tras una serie de obras de remodelación y modernización, el Teatre Capsa abrió sus 440 localidades al público en noviembre de 1969 mediante el estreno de una versión de El adefesio, de Rafael Alberti, dirigida por Mario Gas, con escenografía de Fabià Puigserver e interpretada por Silvia Tortosa, Carles Velat y Joan Pera, entre otros.

El Teatre Capsa no estuvo reservado exclusivamente a espectáculos de los grupos de Teatro Independiente, pero sí los acogió de manera continua y sistemática. Por su escenario pasaron, entre otros, montajes tan emblemáticos como Cruel Ubris y May d’Ous, de Els Joglars; Quejío, de La Cuadra; Guadaña al resucitado, de Ramón Gil Novales, por la Escola d’Art Dramàtic Adrià Gual (EADAG); La boda de los pequeños burgueses, de Bertolt Brecht, por Los Goliardos; Tiempo de 98, de Juan Antonio Castro, por Cátaro, con dirección de Alberto Miralles; Terror y Miserias del III Reich, de Bertolt Brecht, por el T.E.I; y, sobre todo, El retaule del flautista, de Jordi Teixidor, con dirección de Feliu Formosa y escenografía de Fabià Puigserver, que superó las 1.000 representaciones.

Por lo que se refiere a los espectáculos que no eran de grupos independientes, la calidad y el espíritu crítico de la mayoría de ellos estaban también fuera de duda: Informe para una academia, de Franz Kafka, por José Luis Gómez; La noche de los asesinos, de José Triana, con escenografía de Fabià Puigserver e interpretación de Emma Cohen y Juan Diego; Noies perdudes en el paradís, de Antoni Ribas, con Rosa Maria Sardà y Enric Arredondo, etc.

A pesar de las dificultades económicas y la fuerte hostilidad de las autoridades de la época, traducida en multas, obstáculos administrativos y constantes inspecciones fiscales, el Teatre Capsa mantuvo sus actividades durante más de siete años y aun hizo que Pau Garsaball recibiera el Premio Nacional de Teatro en 1972.