EL TEATRO INDEPENDIENTE DURANTE
EL FRANQUISMO Y SU LEGADO

Breve historia

En 1971, un cuarteto liderado por Núria Masot e integrado asimismo por Joan Estrada, Joan Domènech y Ricard Arilla (sustituido más adelante por Pep Zamora) inició su andadura teatral en el Poble Nou de Barcelona con una versión de ¿Quién quiere una copla del Arcipreste de Hita?, de José Martín Recuerda.

A partir de entonces, bajo la denominación de Roba Estesa, desarrollaron una línea de trabajo muy propia, no basada en textos al uso (ni de autor, ni de creación colectiva), sino estructurados a través de breves sketches, tanto en castellano como en catalán, y de estética emparentada con los espectáculos de feriantes, los saltimbanquis, el cabaret, el teatro de “varietés”, el “music-hall”, etc. En ellos, tenía lógicamente una fuerte presencia la música, especialmente las canciones de época, las coplas y sus derivados, etc. Todo ello, con una fuerte intencionalidad crítica y de denuncia política.

Actuaban frecuentemente en la calle, en fiestas mayores, en espacios no convencionales…, aunque con la meta, cada vez más decidida, de disponer de un local propio para tratar de buscar nuevos públicos.

La oportunidad llegó en 1978 a través del alquiler de la denominada Cúpula Venus, es decir, el piso superior del Teatro Principal de Barcelona. Este era un teatro cuya historia se remontaba a principios del siglo XVII —fue el primer recinto escénico cubierto de la ciudad—; cuya planta más alta había albergado a lo largo de su historia fines de lo más diverso, desde las actividades del Ateneo barcelonés, hasta sala de baile, pasando por su función como “casa de citas”; y que desde 1943 era la sede del Club de Billar Monforte.

Roba Estesa logró que esta entidad le arrendara el local y asumió su gestión como espacio escénico en colaboración con la orquesta El Pernil Latino (cuyo cantante era Hilario Camacho), desarrollando una programación centrada en espectáculos de cabaret, generalmente muy “subidos de tono”, como se decía en la época, en los que no faltaban el transformismo, el “strip-tease”, la defensa de la homosexualidad y la crítica feroz a las convenciones y normas sociales.

En esta sala, el grupo estrenó sus últimos espectáculos —uno de ellos, ¡Xist… hi ha roba estesa!, con escenografía de Isidre Prunés y Montse Amenós, al igual que lo había sido Els firaires—; pero, sobre todo, la gestionó de manera continuada durante ocho años, programando actuaciones de Ángel Pavlovski, Oriol Tramvia, Pepe Rubianes, Núria Feliu, Christa Leem, Rosa Maria Sardá, El Brujo, Loles León, Tortell Poltrona, I Colombaioni, etc., convirtiéndola sí en punto de referencia de la Barcelona más irreverente, contestataria y “canalla”.